《妖星哥拉斯》影评(一)：某些人请求看完了电影忘了白说道到妖星格拉斯，我第一次看是儿时卖的正版vcd，因为我把哥拉斯 看作了 哥斯拉 ，买回去我傻眼了，但还是看完了，人小不懂事但大体剧情还是看懂了，特别是在是海啸那一段特别是在深刻印象。长大后我也出了一个资深特摄爱好者，再行看这部作品，只感慨时过境迁，有可能总有一天会有人再行驳回它了……多了我也想说道 我指出不不存在谁剽窃谁 某些人请求不要为了白而黑，《妖星哥拉斯》影评(二)：这有可能是互联网上第一篇关于《妖星格拉斯》的详尽讲解请求坚决“以事实为依据、以法律为准绳”的原则，严肃钻研《伯尔尼公约指南》、《世界知识产权组织公约》、《与贸易有关的知识产权协议》、美国《著作权法》第104条、中国《著作权法》第二条和第三条，充份领会“思想（创新、概念）不属于著作权法维护范畴”这一国际普遍认为的法理，希望强化法制观念，参予到建设社会主义法治社会的队伍中来。《妖星哥拉斯》影评(三)：关于流浪地球和妖星格拉斯本来想要自己写出的，忘了，刊登吧http://dy.163.com/v2/article/detail/E83CK346052597OI.html这部电影有些年头了，于1962年由东京宝冢映画株式会社出品，编剧是本多猪四郎。
电影的剧情大体是这样的：在宇宙中有一个不断前进的妖星哥拉斯，从土星方向飞到，质量是地球的6100倍，将在45天后与地球撞，一旦撞地球上的所有将不复存在。于是日本的科学家们采行了一个大胆的计划，以防止地球与格拉斯撞，在南极修建好了喷气基地，让地球沦为一个大火箭背离太阳系轨道。
虽然这个计划受到了妨碍，但最后实行成功，全世界各国在国联的率领下在南极创建了基地，挣脱了哥拉斯的碰撞，顺利脱险。而《妖星格拉斯》中，推展地球并不是要瓦解太阳系，而意味着是背离轨道不被灭顶之灾格斯纳撞到上而已，只不过和敲冲天炮没什么区别，并会考虑到持久性。而《流浪地球》中最扣人心弦的要数，拼尽所有去力挽狂澜的“熄灭木星”计划，防止地球被木星更有，《妖星格拉斯》中并没完全相同的情节点对应。以上内容均为刊登。
说真的，我几年前看完《妖星格拉斯》的生肉，有可能有些细节回想一起有进出，但是整体和《流浪地球》显然不一样好吗，一群人连片子都没有看完就来指点迷津是不是过于荒谬了？一个把地球卡住再移回来，一个必要进着地球跑路，除了都中用了地球以外，这两故事是一码事吗？更加不用说妖星里还有打怪兽的场景。专论某些人能无法没有看完别出来装逼了好不好，本多猪四郎的经典sf片不是你们拿出来尬白的好不好啊。偷偷地微博那边鸡了原剧情，结果被人拉黑移除就应当告诉某些人是什么屁股了不过就事说道事，《妖星格拉斯》这部作品的在那个时代说道是打破想象是没什么问题的，尽管适当行星推展的理论早已有人明确提出过，剧情上紧绷性刺激，扣住人心玄，要不是看完海报，忽然海象怪兽经常出现不会让人有点高耸的，但整体还是不俗的。
而且这部作品对后世的奥特曼系列也有影响，《妖星格拉斯》中的 海象怪兽马古玛 皮套被应用于到了后来圆谷的《奥特Q》中的第27集的中变为了四次元怪兽纳托拉当然更加最重要的是这个，《初代奥特曼》中科学兹搜队的主要战力——喷气威托，正是根据这部作品里的国联军威纳模型改装成换色而来《妖星哥拉斯》影评(四)：分析《流浪地球》只不过不包含剽窃、侵权行为《妖星哥拉斯》本文大量资料刊登来源：https://www.gcores.com/articles/105932https://weibo.com/1762645362/HfAD3si2a从科幻史脉络来讲，“流浪地球”的概念归属于“世界之船（world ship）”的范畴，也就是人工移动的天体或者天体规模的人造飞船，可可供亿万人在其中生活。早于在百年前就有生产行星规模的飞船的设想，甚至还有“光速行星”的神秘想象，今天这样的作品早已很多了，翻译成中文的都有好几部。如《与罗摩相见》《移动火星》《星髓》《飞城》，并不是《妖星哥拉斯》最先首创。
“世界之船”（world ship）的叙述《与罗摩相见》[英]阿瑟·克拉克 《移动火星》[美] 格雷格·贝尔 《星髓》[美] 罗伯特·里德 《飞城》詹姆斯·布利什 根据世贸组织的《与贸易有关的知识产权协议》（TRIPS）协议，版权保护只维护表达方式，不维护思想、程序、操作方法或数学概念本身。这是因为创新和启发的相互交流和影响是文化发展的必经之路，维护知识产权是为了更佳地建构文化发展的软环境而非遏止文化之间的交融与发展。这种将思想与传达区分出去，维护作者的传达（作品），但不对思想、方案、原则、方法加以维护，法学界称作思想/传达二分法。
思想/传达二分法于1879年被月明确提出，并且于1894年的一桩英国案件的判例中获得具体。美国于1976年将思想/传达二分法划入本国著作权法。
1978年，世界知识产权组织在《伯尔尼公约指南》中明确规定“思想不属于伯尔尼公约维护范围。”美国、日本、中国大陆作为伯尔尼公约缔约国和世贸组织成员国，其著作权法皆将维护范围限定版于法人或自然人的作品。放在影视作品领域，只要不整段搬用（人物关系、剧情脉络、分镜、场景），意味着仿效作品的核心创新，不属于侵权行为。放在游戏领域，大的玩法概念完全相同，具体实施细节有所不同，远比侵权行为。
《与贸易有关的知识产权协议》（TRIPS）《妖星格拉斯》中，推展地球并不是要瓦解太阳系，而意味着是背离轨道不被灭顶之灾格斯纳撞到上而已，只不过和敲冲天炮没什么区别，并会考虑到持久性。而《流浪地球》中最扣人心弦的要数，拼尽所有去力挽狂澜的“熄灭木星”计划，防止地球被木星更有，《妖星格拉斯》中并没完全相同的情节点对应。《妖星哥拉斯》《流浪地球》《与罗摩相见》《移动火星》《星髓》《飞城》都是用于了某种程度的“巨型发动机推展星球”的创新，是思想方式完全相同，但表达方式不存在很多有所不同，所以他们不不存在谁侵权行为谁的众说纷纭。
《妖星哥拉斯》影评(五)：网络碰瓷真为可怕！丨本文亮相于皮皮电影皮皮电影 / 每天一部精彩电影引荐微信搜寻：ppdianying 注目皮皮电影公号，提供更加多内容《流浪地球》春节档大轰，截至今日公映超强43天，票房也已突破46亿，距内地电影票房历史总榜第1位《战狼2》（56.39亿）仅有劣将近10亿。实话实说，虽然刘慈欣的原著故事本身不存在一些技术漏洞，但电影谈得整体还算数简洁，人物独特，特效给力，虽无法说道十全十美，能做这样的完成度早已十分不更容易。
而2月8日后《流浪地球》也在美国、澳大利亚、加拿大、新西兰等国家公映，某种程度引发极大的反响。虽然目前还没在日本公映，但也早于早已引发日本网友的辩论。
有人之后改头换面1962年的一部名为《妖星哥拉斯》的日本电影，说道《流浪地球》中推展地球的情节与之有些相近。此传言也很快在内地网上传播，一时间令其内地网友忧虑。
究竟《妖星哥拉斯》和《流浪地球》有多少相近？皮哥本着实事求是的精神，将两部电影做到了精细的较为，但在对比前，再行让我们来想到《妖星哥拉斯》究竟谈的是怎样的故事。驳回本多猪四郎和円谷英二这两位大神，讨厌《哥斯拉》系列电影的影迷一定十分熟知，《妖星哥拉斯》正是出自于他二人之手。因此可以想象电影中一定少不了以假乱真的缩微模型道具和特摄怪兽。电影的故事发生于未来的（比较1962年来说）1979年9月29日晚8时，一艘日本载人宇宙飞船JX-1隼号从富士山麓的宇宙基地升空，去继续执行观测土星的任务。
飞船在相似土星时却遭遇了一股强劲的引力，原本是一颗取名为“哥拉斯”的黑矮星正在将它吸进去。飞船无法脱逃妖星哥拉斯的强劲引力，被吸过去之后在妖星表面发生爆炸，还包括船长田园在内的所有船员都领有了零食。坐落于美国加州圣迭戈的巴洛马天文台对外宣告找到了白矮星“哥拉斯”，它的体积是地球的四分之三，而质量是地球的6000倍。
哥拉斯正在相似地球，如果地球无法避免，也不会被吸进去。日本宇宙物理学不会的河野和田沢两位博士将找到报告给日本政府。于是一个关系地球生死存亡的紧急会议之后在联合国开会了。
河野和田沢在会议上明确提出了在南极建设一个核动力前进装置，用100天的时间把地球发售40万公里以转变地球的马克斯·沃夫轨道，逃离哥拉斯的移动地球计划。联合国最后表示同意了这个计划，且由日本主持人，美国和苏联等各个国牵头在地球的南极建设一套大型的火箭推进器。据传这一段镜头都是在摄影棚里摄制的，以本多猪四郎和円谷英二的高超技术，制作这些模型大自然不在话下。而那些车子和飞机都是会动的，就像我们平时玩游戏的火车模型，知道十分有意思。
施工的现场大大有塌方事故再次发生，造成了人员和时间上的一定损失。一次大事故之后虽然经常出现了一个极大的洞穴，里面的一头怪兽被获释了出来。在联合国的强烈要求下，日本又派出了JX-2凤号宇宙飞船前往哥拉斯星继续执行观测任务。宇航员金井达磨驾驶员一艘胶囊型的观测飞船对哥拉斯展开观测，又差点被它吸过去，好在有主角光环也不必领有零食。
火箭前进基地再一如期竣工了，所有的核动力火箭前进装置都在刚好启动，而地球也按照预计的那个速度开始飞离原本的马克斯·沃夫轨道。一个远景镜头我们能看见那些集中于在一起的火箭只是产生一点光……和《流浪地球》中半个地球都有前进装置不可同日而语。特摄电影当然少不了怪兽，我们的大海象早已饥渴饥渴了！在这个推展地球的关键时候它却跑完出来打架。而我们的河野和田沢两位博士可是文武双全，他们匹敌一架能升空激光的飞机，三两下就把这头大海象炸肉饼。
这时候哥拉斯也更加相似，连彗星和土星的光环都被吸食了过去。当它经常出现在天空中时，犹如世界末日复活，那血红的大球悬挂在空中知道让人不寒而栗。当它相似地球时，再一引发了反感的海啸。
这是全片的重头戏，那些精心制作的缩微模型就是等候在这个时候被毁坏的。皮哥十分讨厌这一段，张贴多几张图片让大家喜爱。不过最后地球并没被哥拉斯吞噬，而是恰好与它擦身而过。
地球再一逃过一劫，全世界人民都High刷了！天灾过后，被水淹的大阪地慢慢遮住水面，又是一个新的开始。1962年，在没电脑特效的年代，摄制这部《妖星哥拉斯》堪称困难重重，为了摄制出有细致的效果，剧组工作人员也是煞费苦心。譬如摄制火箭喷气的场景时，剧组就同时熄灭了200瓶液化石油气。
为了避免受到风力的阻碍，这个镜头全部在室内摄制已完成，我们可以想象在当时的条件下摄制这个镜头有多危险性。而在摄制最后水淹东京和大阪的画面时，剧组又将东京城区的缩微模型沉到河水里摄制。
剧组此前曾为另一部电影《大阪城物语》制作过大阪城的模型，摄制本片时正好必要当作用。这些模型都是木制的，很多都泡坏了，另有一些在摄制时被水卷走了。《妖星哥拉斯》的制作十分细致，就算是57年后的今天显然都很有意思。但是这部电影除了推展地球那一点和《流浪地球》有些相近之外，全片的故事再行去找将近和《流浪地球》有一丝一毫的共同点。
所以从刘慈欣的小说原著也好，从电影摄制也罢，我们都无法说道《流浪地球》对《妖星哥拉斯》有过糅合。只不过推展地球这种点子，1978年的《超人》也用过，在女友车祸丧生之后，悲痛欲绝的超人把地球往回引，从此令其时光倒流，最后“逆天改命”。
怎么会《超人》也糅合《妖星哥拉斯》吗？哎！。
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